Saturday 24 Jan 2026 - PRIMARDECO - Toulouse

Chacun des six personnages se détachant en pied sur le fond doré est abrité sous une arcade trilobée surmontée du blason (d’or à quatre pals de gueules) du royaume d’Aragon. Les écoinçons sont ornés de motifs décoratifs en relief. Vêtus d’une longue robe recouverte d’une cape et coiffés d’un bonnet, ces prophètes arborent tous un phylactère s’enroulant en boucles autour de leur tête et porteur d’inscriptions permettant de les identifier.

Le sujet, les dimensions et la présence du blason indiquent que ces panneaux se situaient à l’origine sur le guardapolvos –large cadre garde-poussière- d’un retable monumental sans doute destiné à un édifice municipal important. L’expression sérieuse, un peu plébéienne mais individualisée des personnages, dont le système pileux fourni convient bien à leur identité, le traitement plissé des draperies, permettent de rapprocher ces prophètes de l’ambiance des œuvres de Jaime Huguet (Valls vers 1415-Barcelone 1492). La simplicité de leur mise, leur statisme, l’automatisme de leurs gestes bien qu’animés par la sinuosité des phylactères, signent cependant la marque de l’un des suiveurs de ce grand artiste.

Les documents nous confirment l’installation définitive de Huguet à Barcelone en 1448 où, entouré d’un important atelier, il jouit d’une grande notoriété. Avant cette date, son parcours artistique demeurant encore conjectural, la critique a cependant émis l’hypothèse d’un séjour de Huguet à Saragosse où, sans qu’aucune de ses œuvres provenant de cette région ne soit connue, certains historiens ont suggéré sa présence, attestée par l’influence de son style sur certains artistes aragonais, dont Martin de Soria actif à Saragosse de 1471 à 1487 et le groupe du Maître d’Alloza (Teruel). C’est, semble-t-il, autour de ce dernier groupe d’Alloza que l’on peut sans doute trouver un environnement propice au travail de l’artiste, encore anonyme, auteur de ces prophètes.